我在法國(guó)當(dāng)保姆，見孩子畫畫比例不對(duì)，我就隨手改了幾筆，沒想到第七天，整條街的家長(zhǎng)都帶著孩子堵在了門口。
我叫姜檸，在法國(guó)巴黎做了三年的住家保姆。
雇主馬丁夫婦對(duì)我很好，他們七歲的女兒艾米麗也很乖巧。
那天下午，我只是隨口指點(diǎn)了艾米麗畫畫時(shí)的握筆方式。
沒想到這個(gè)不經(jīng)意的舉動(dòng)，徹底改變了我在這里的生活。
第七天早上，當(dāng)我打開大門，看到院子里站滿了抱著畫板和顏料盒的家長(zhǎng)和孩子時(shí)，我整個(gè)人都懵了。
我叫姜檸，今年二十八歲，在法國(guó)巴黎十六區(qū)的一個(gè)富人社區(qū)做住家保姆已經(jīng)三年了。
說起來挺諷刺的，我曾經(jīng)在國(guó)內(nèi)是個(gè)小有名氣的美術(shù)老師，在中央美院任教三年，帶出過好幾個(gè)拿獎(jiǎng)的學(xué)生。
但三年前，因?yàn)橐粓?chǎng)變故，我選擇離開那個(gè)傷心地，輾轉(zhuǎn)來了法國(guó)。
雇主是馬丁夫婦，先生皮埃爾是一家投資公司的高管，**克萊爾是建筑設(shè)計(jì)師。
他們有個(gè)七歲的女兒叫艾米麗，一頭金色卷發(fā)，藍(lán)色的大眼睛，說話的時(shí)候總是軟軟糯糯的。
這一家人對(duì)我很好，從來不把我當(dāng)外人看待，工資也給得慷慨。
我的工作主要是照顧艾米麗的日常起居，接送她上下學(xué)，準(zhǔn)備一日三餐。
克萊爾經(jīng)常出差，皮埃爾也總是工作到很晚，所以我和艾米麗相處的時(shí)間最多。
這個(gè)小姑娘聰明伶俐，就是有點(diǎn)內(nèi)向，在學(xué)校也沒什么朋友。
這天下午，我像往常一樣從學(xué)校接艾米麗回家。
“姜阿姨，今天美術(shù)老師又批評(píng)我了。”
艾米麗坐在后座，聲音很小。
我從后視鏡看了她一眼。
“為什么？”
“她說我畫的小人頭比身子還大，比例全是錯(cuò)的。”
她吸了吸鼻子。
“還說我不適合學(xué)畫畫。”
我手握方向盤，指節(jié)微微發(fā)力。
我見過太多這種老師，上來就給孩子貼標(biāo)簽，完全不懂怎么引導(dǎo)。
“別聽她瞎說，每個(gè)人都有自己的節(jié)奏?！?br>“可是我真的畫不好……”
“那是方法的問題，不是你的問題?！?br>我轉(zhuǎn)過頭對(duì)她笑了笑。
“回家讓我看看你怎么畫的，好不好？”
艾米麗愣了一下。
“姜阿姨你會(huì)畫畫嗎？”
“會(huì)一點(diǎn)點(diǎn)?！?br>我輕描淡寫地說。
其實(shí)我從六歲開始學(xué)畫，十八歲考入中央美術(shù)學(xué)院油畫系，畢業(yè)后留校任教。二十三歲去佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院進(jìn)修了一年。
繪畫于我而言，曾經(jīng)是比呼吸還重要的東西。
但那場(chǎng)變故之后，我再也沒碰過畫筆。
三年了。
每次路過塞納河畔的畫廊，看到櫥窗里的油畫，我都會(huì)加快腳步走過去。
回到家，我進(jìn)廚房準(zhǔn)備晚餐。
艾米麗放下書包跑去客廳，從文具袋里掏出蠟筆和畫冊(cè)，趴在靠窗的那張長(zhǎng)桌上開始畫。
“姜阿姨，我畫給你看好不好？”
“好，畫你今天在學(xué)校畫的那個(gè)?！?br>我一邊切菜一邊說。
她畫的是一個(gè)小女孩站在花園里。
構(gòu)圖有想法——一棵樹、一朵花、一只蝴蝶——但比例確實(shí)不對(duì)，頭大身子小，胳膊短得像兩根火柴棍。
問題不出在想象力上。
問題出在她的握筆方式。
她把蠟筆攥得死緊，手腕壓在紙面上，畫什么線條都靠手指頭硬拽。
這樣出來的筆畫只能是僵的、斷的。
我放下刀，擦了擦手，走過去。
“可以看看嗎？”
艾米麗點(diǎn)點(diǎn)頭，臉上有點(diǎn)緊張。
“畫得不好……”
“誰說的？構(gòu)圖很棒?！?br>我蹲到她身邊，指了指她的手。
“但是握筆需要調(diào)整一下。你現(xiàn)在攥得太緊了，手腕也壓死了，線條出不來?！?br>我從她筆袋里拿了一支鉛筆。
“你看，握筆的時(shí)候手指要松，就像握一個(gè)雞蛋——穩(wěn)，但不能捏碎。”
我把鉛筆放到她手里，幫她調(diào)整了手指位置。
“然后畫長(zhǎng)線條的時(shí)候，不是靠手指動(dòng)，是靠整條手臂帶動(dòng)。來，畫一條從左到右的橫線。”
艾米麗按我說的，輕輕畫了一條。
比剛才流暢了三倍不止。
“誒！”
她自己都愣了。
“