筆法融會貫通，以顏真卿為骨架，融入宋代米芾的意趣、明代董其昌的淡雅，又打上自己的個(gè)性烙印。他的行書介于楷草之間，有“蘭亭”的妍美，又有“十七帖”的灑脫。沙孟海先生私底下評價(jià)他：“三百年來能為此者，寥寥數(shù)人。”

他每幅字從頭至尾一氣呵成，筆斷意連，牽絲映帶如行云流水，無半分遲滯。筆畫挺拔卻透出柔韌，峻峭則內(nèi)含溫情，使百煉鋼化為繞指柔，臻“不激不厲而風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)”之境。他的代表作《蘭題雜存卷》洋洋數(shù)千字，是他藝術(shù)風(fēng)格集大成的體現(xiàn)。潘伯鷹稱他“白蕉行書，**第一”。

**章 寫蘭如寫心，詩畫通禪

白蕉不獨(dú)擅書法，于繪畫與詩文也造詣精深。他畫蘭花尤享盛譽(yù)，人稱“蘭王”。他以寫行草的筆法入畫，蘭葉斜逸飄拂、若有若無，葉子底部用墨淡到幾乎沒有，葉尖卻又陡然凝成一滴墨珠，像是在晨風(fēng)中蓄了一夜露水。他的蘭花不求形似，但求神似，一花一葉皆有君子之風(fēng)。

他曾自刻一方印——“天下第一懶人”，既是自嘲，也是自得。他自稱“懶”，實(shí)則把全部精力傾注于筆墨，詩書畫印無所不精。在詩書畫印的通透理解上，他并未留下長篇大論，只寫過一副極短的自壽聯(lián)：“情超哀樂而中正，格合潮流在自然?！卑捉兜摹皶x韻”并非復(fù)古臆想，而是一個(gè)純粹的靈魂沉浸在“仇紙恩墨廢寢忘食”的日常修行中，自然流淌出的生命狀態(tài)。

第五章 十年浩劫，書魂縹緲

一九五七年反右運(yùn)動(dòng)中，白蕉被錯(cuò)劃為“**”。**浩劫，他再遭沖擊，身心備受摧殘。他停止公開創(chuàng)作，卻從未真正放下毛筆，深夜獨(dú)坐，還能看到被下放的小屋里微弱燭光，映著白發(fā)稀疏的他，一筆一劃在廢報(bào)紙上臨寫《蘭亭序》。有一張保存下來的“廢報(bào)紙”上寫著“永和九年，歲在癸丑”，旁邊又加一行小字“此寫經(jīng)生所不屑為”。那種不屈與傲然，透過殘紙猶能灼目。

一九六九年二月三日，貧病交加的白蕉與世長辭，終年六十二歲。

他去世后，他的書法藝術(shù)聲譽(yù)卻逐年走高。后人集其作品編成《白蕉書畫集》《白蕉蘭題雜存卷》，