到我郵箱就可以。”
他點著頭，往門口走了兩步，又停下。
“沈老師。”
“嗯？”
“您修復(fù)過多少段婚姻？”
我微微偏了偏頭?！澳窃趩柍晒β剩俊?br>他沒否認(rèn)。
“林先生，”我看著他，“在我這里，每一個案例都會被修復(fù)。區(qū)別只在于，您希望修復(fù)到什么程度?！?br>他沒太明白這句話的弦外之意，但也沒有追問。他推了推眼鏡，拉開那扇沉重的鑄鐵框玻璃門，消失在了走廊盡頭昏暗的燈光里。
我坐回沙發(fā)上，喝完剩下的半杯咖啡。
窗外的雨不知什么時候停了。灰色的天光透過窗戶照進(jìn)來，在深灰色的墻面上落下一整片濕漉漉的暗影。
我坐了一會兒，腦子里在梳理新案件的信息。
蘇晴，畫廊策展人，三十歲出頭，在藝術(shù)圈混跡多年。周也，獨立畫家，被蘇晴**。典型的“事業(yè)交叉產(chǎn)生情感交叉”的模型。這種案例有一個好處——關(guān)系的起源是職業(yè)，意味著一旦職業(yè)關(guān)系瓦解，當(dāng)事人回歸家庭的心理障礙會比純粹的感情**小得多。
從林浩提供的那幾張**照片能看出幾樣?xùn)|西：
第一，蘇晴和周也的互動，是有親密感的。周也的手在她腰上的位置不是偶然的。那個姿勢是一種本能，說明他已經(jīng)習(xí)慣了把手放在她身上。而蘇晴沒有任何抗拒，意味著她也習(xí)慣了這種接觸。
第二，但那幾張照片里沒有任何一次真正意義上的接吻。即便是那張最近距離的照片，周也的嘴唇靠近她耳朵，也只是“近”，沒有觸碰。說明他們還沒有進(jìn)入到下一個階段。
第三，所有照片的拍攝時間都在白天或者傍晚。沒有深夜的照片。有兩種可能性：要么林浩沒有在深夜跟拍過的記錄，要么他們還沒有發(fā)生**的關(guān)系。
如果是前者，意味著關(guān)系可能比我推測的更深入。如果是后者——周也恐怕不是蘇晴真正的目標(biāo)。
一個成功的男人和一個成功的女人，來往半年卻沒有實質(zhì)性越軌，這在當(dāng)下的藝術(shù)圈屬于稀有現(xiàn)象。
我把杯子放進(jìn)水槽，走到窗邊。雨后街道上有一些行人在踩過水坑時踮起的腳尖，空氣中浮動著泥土被雨水浸透后的氣息。
無論如何，我會搞清楚這個叫蘇晴的女人。
她是我下一個要修復(fù)的對象。
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調(diào)查持續(xù)了兩周。
我花了一周觀察蘇晴的生活軌跡，又花了一周準(zhǔn)備“出場”。
她工作的地方叫“邊界畫廊”，在城南的一個藝術(shù)園區(qū)里。那里原來是紡織廠的廠房，十年前被改造成了文創(chuàng)空間，紅磚墻、鐵樓梯、挑高的屋頂上還留著老式的行車和鋼索。邊界畫廊在最靠里的一棟，門口有一棵長得過于茂盛的香樟樹，樹冠幾乎遮住了半個門面。
她的工作日很規(guī)律。九點之前會到畫廊，處理郵件和社交媒體，上午如果美術(shù)館那邊有活動就出門，沒有的話就在辦公室里待著。中午通常在園區(qū)里的輕食店隨便吃點，下午接待來訪者或藝術(shù)家，傍晚六點半左右離開。
周二和周四晚上，她會出現(xiàn)在城南那家叫“失物招領(lǐng)”的酒吧。這個酒吧也是園區(qū)里的，專做精釀啤酒，老板是個留長發(fā)的前搖滾樂手，據(jù)說林浩和周也第一次碰面就是在這里。
周一和周五晚上，她去健身房。周三晚上不定，有時回家，有時和周也吃飯，有時一個人去看展。
我選擇在周四晚上出場。
周四晚上她通常是一個人。周也在城北的畫室?guī)W(xué)生，要到九點之后才有空和她見面。所以七點到九點之間，蘇晴有將近兩個小時的空窗期，會在“失物招領(lǐng)”喝一杯精釀，翻翻書，回幾條消息，期間不拒絕和人聊天。
一個有點寂寞的女人。她對陌生人的警戒心不高，或者不拒絕社交——這對她這種職業(yè)來說是職業(yè)病。
“失物招領(lǐng)”里的光線是暖**的。墻上貼滿了老唱片封面和樂隊海報，吧臺后面有一整面柜子，擺著一排排啤酒瓶，每個瓶子上都標(biāo)著手寫的日期和批次號?？諝庵懈又【苹ǖ南銡夂湍绢^桌椅被時間浸泡出來的氣味。
我走進(jìn)去的時候，酒吧里只有五六個客人。一個女孩在角落里用電腦打字，三個年輕男人在吧臺前低聲聊天，還有一